《王淵菊書法展(三坊七巷南后街)》觀后感

三

1989年，當王淵菊的作品第一次參加全國書畫大賽獲取一等獎時，那時，知道他的名字的人，還是少之又少;而現在，他卻是譽滿天下的著名書法家……

王淵菊先生的五體書法全能，并不是一蹴而成的。他是在楷書的基礎上，再一個書體、一個書體地擴展，從單一向全能延伸，其間，不知道流了多少辛勤勞作的汗水。他的成功并不是簡簡單單的“拿來主義”，伴隨他的成功的是常人所難以忍受的那份幾乎是“與世隔絕”的寂寞。雖然，他是站在無數中國書法的先驅們的肩頭上去摘取桂冠的。但是，縱觀王淵菊的作品，其字字嚴謹、一絲不茍。誠如周景洛先生所說的那樣，在當代書法界能同時書寫兩體的書法家，并不多見，而像王淵菊這樣兼寫五體的書法家，實屬鳳毛麟角，屈指可數了。

王淵菊先生所取得的成就，絕非偶然，這是多年來他繼承中華傳統文化的結果。他反對各種功名主義下的急功近利，和各種打著“時髦”旗號對書法藝術“改革創新”。他最經常掛在嘴邊的一句話是：“離開法度的‘創新’是涂鴉”。

王先生認為，中國書法是嚴肅的創作，是有規律的運作，是一門美化漢文字的藝術，而不是隨意揮毫亂抹。如若離開了漢文字，那么文盲可為之，三歲孩子也可為之，當然就不叫書法了，更談不上美與不美了，這樣的書法哪有什么藝術價值呢?他最看不慣一些人借創新之名，在書法創作中隨心所欲、胡亂涂鴉，有的通篇無一字，有的只是滿紙凌亂的線條，灑上濃濃的黑點，比歐洲的抽象派更“抽象”。他說，這樣的“無字天書”，是對中國傳統文化的涂炭與挑釁。

在旗幟鮮明地沿襲、倡導傳統文化下，王淵菊先生尊法度，重功力，技道并進，形神兼重，為繁茂的書法文化園地錦上添花。

愿王淵菊先生老而彌堅，如梅菊之馨!