《王淵菊書法展(三坊七巷南后街)》觀后感

三

1989年，當(dāng)王淵菊的作品第一次參加全國書畫大賽獲取一等獎時，那時，知道他的名字的人，還是少之又少;而現(xiàn)在，他卻是譽滿天下的著名書法家……

王淵菊先生的五體書法全能，并不是一蹴而成的。他是在楷書的基礎(chǔ)上，再一個書體、一個書體地擴展，從單一向全能延伸，其間，不知道流了多少辛勤勞作的汗水。他的成功并不是簡簡單單的“拿來主義”，伴隨他的成功的是常人所難以忍受的那份幾乎是“與世隔絕”的寂寞。雖然，他是站在無數(shù)中國書法的先驅(qū)們的肩頭上去摘取桂冠的。但是，縱觀王淵菊的作品，其字字嚴(yán)謹(jǐn)、一絲不茍。誠如周景洛先生所說的那樣，在當(dāng)代書法界能同時書寫兩體的書法家，并不多見，而像王淵菊這樣兼寫五體的書法家，實屬鳳毛麟角，屈指可數(shù)了。

王淵菊先生所取得的成就，絕非偶然，這是多年來他繼承中華傳統(tǒng)文化的結(jié)果。他反對各種功名主義下的急功近利，和各種打著“時髦”旗號對書法藝術(shù)“改革創(chuàng)新”。他最經(jīng)常掛在嘴邊的一句話是：“離開法度的‘創(chuàng)新’是涂鴉”。

王先生認(rèn)為，中國書法是嚴(yán)肅的創(chuàng)作，是有規(guī)律的運作，是一門美化漢文字的藝術(shù)，而不是隨意揮毫亂抹。如若離開了漢文字，那么文盲可為之，三歲孩子也可為之，當(dāng)然就不叫書法了，更談不上美與不美了，這樣的書法哪有什么藝術(shù)價值呢?他最看不慣一些人借創(chuàng)新之名，在書法創(chuàng)作中隨心所欲、胡亂涂鴉，有的通篇無一字，有的只是滿紙凌亂的線條，灑上濃濃的黑點，比歐洲的抽象派更“抽象”。他說，這樣的“無字天書”，是對中國傳統(tǒng)文化的涂炭與挑釁。

在旗幟鮮明地沿襲、倡導(dǎo)傳統(tǒng)文化下，王淵菊先生尊法度，重功力，技道并進(jìn)，形神兼重，為繁茂的書法文化園地錦上添花。

愿王淵菊先生老而彌堅，如梅菊之馨!