余險峰在大學學的是物理無線電專業，和書畫藝術相去不啻十萬八千里。他常感慨道，自己一生所學的并非自己所愛好的，所干的又并非自己所學的，而與自己終身相伴、被視為第二生命的書畫藝術，卻沒有一天得到專業的培訓。令人難以想象的是，正是一天也沒有受過專業培訓的書畫藝術，卻成為他一生最大的驕傲。 余險峰書法從米芾入手，得其圓勁。后又上溯二王，且廣泛吸納陸柬之、懷素、張旭、蘇東坡、黃山谷，以至明清諸大家，博采眾長，而出自家面目。他不再執著于字形，收斂了米芾的鋒芒，更強化了長線條的運用和鐵筋般的線條韌性。他的書法注重大效果與整體氣息，因用筆的節奏變化而自然生成章法。他還善于把繪畫的墨法引入書法，做到筆墨相融，潤燥相生，蘊五彩于黑白之中，從而增強章法的起伏跌宕。 我們不難想象，以余險峰的書法功底，將他的書法線條引入國畫，再加上他長期以來對傳統文人畫的研習、揣摩和書畫以外功夫的長期積淀，無論山水、花鳥，抑或人物，其成功幾乎是毋庸置疑的。早在1997年，當代著名書畫家、書畫評論家梅墨生在與余險峰的通信中說：“大作書法圓渾勁健，有書卷氣，不似今人滿紙縱橫，一片狂野，佩甚，功底在米襄陽、顏平原之間；而畫作則煙云迷離，有蒼茫境界；花卉則清雅。”梅先生當年的這番評論，可以令我們想象10多年前余險峰書畫藝術已具有不凡的面目，其作品所具有的文雅之氣已經引起專家的關注。評論家徐錦斌以極大的熱情在《古典語境下的優雅》和《審美生存的心靈圖景》等多篇評論中，對余險峰的書畫藝術做了深入的評析。他認為余險峰的中國畫“精致、沉靜、淡泊、內斂，有他的孤高冷峭，更有他的仁慈惻隱，無疑寄寓了他的審美理想，是他追求自由、慰藉心靈、關懷自身、安頓生命的重要生存形式……” ?? 余險峰對古典詩詞懷著深深的敬畏之情，以為是中華傳統文化的精華。他所寫的舊體詩作品不多，但均屬于有感而發，且字字珠璣，頗多佳句。如《北戴河懷古》中的“連天一勺乾隆水，傳世五言蕭顯情”；《過姜女廟》中的“姜女有知應不哭，長城萬古壯中華”；《紅螺山行》中的“半縷浮云隨意住，滿渠清響洗心空”；《荊溪閑居》中的“淺橋親野水，瘦月探初梅”；《客至》中的“清風翠竹送蟬鳴，夢覺客來茶正馨”；《答友人》中的“一任斜陽好，何妨綠雨寒”……字里行間無不透著一股大氣、雅氣、清氣和靈氣，讀之常常令人有一種禪的感悟。在泉州展覽的開幕式上，93歲高齡的福建師大中文系資深教授、著名詩人、書法家陳祥耀老先生以其雄強蒼老的書法，寫了一首五絕：“法書米海岳，禪畫董玄宰。何處問殊同，心燈筆底在。”來評價余險峰的書畫。 書畫評論家歐孟秋在《自由心靈的抒寫——<險峰翰墨>讀后》一文中這樣寫道：“藝如其人，人品、氣格與意志對藝術生命活力的決定意義，人所共談。我深切體會到，在頗富實力的書畫家中，險峰兄的智力背景、精神境界都是令人欽羨的。”著名書法家趙玉林老人也說：“余每讀險峰書作，則常有如聆聽一曲雄渾壯美的樂章，為其強烈的節奏、無窮的變化和充溢于字里行間的陽剛之美所陶醉、所感染。” 余險峰的書畫先后在加拿大、日本、新加坡、菲律賓和香港、臺灣等地區展出，流傳于美國、英國、加拿大、新加坡、日本等地。先后有專集《余險峰書法》、《險峰翰墨》、《余險峰書畫》等出版。其傳略被收入《當代中國書畫家大辭典》、《中國歷代書法家人名大辭典》、《中國文藝家傳集》、《世界名人錄》、《世界華人文學藝術界名人錄》、《跨世紀著名書畫藝術家精典》等數十部辭書。 |